世界劇院的首演就在鮮花與掌聲之中，落下了帷幕。
但這場顛覆性的戲劇的影響，正在第二天的倫敦不斷蔓延。
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在第二天，倫敦的各大報紙不約而同地將頭版留給了這齣戲劇。
尋常的戲劇當然上不了整個倫敦的報紙頭條，可米歇爾勳爵的不一樣。
尤其是在這一次的演出之中，更是上演了一種完全沒有出現過的戲劇形式。
可以說，這場戲劇要比之前在巴黎透鏡劇院所上演的基督山伯爵還要更為震撼人心。
而對於倫敦的報紙來說，米歇爾勳爵的新戲劇就是最好的流量密碼。
必須狠狠地蹭熱度！不對，是必須狠狠地報導！
於是，第二天，報童們的叫賣聲也就多姿多彩了起來。
「世界劇院首演成功！米歇爾勳爵上演了一出超越巴黎的戲劇。」
「走上一個小時的戲劇，你見過嗎？」
「前所未有的八十天環遊世界！米歇爾勳爵的新戲劇就是倫敦戲劇之王！」
作為倫敦最大的幾家報紙之一，《泰晤士報》的標題還算是比較克制的。
《一座取消了觀眾席的劇院》
雖然標題克制，但是文章的內容卻一點也不克制。
這篇文章用了足足兩個版面來描述自己在這場戲劇中，從倫敦出發，途經巴黎、印度、香港以及紐約，最後再重新返回倫敦的整個旅行過程......
從文章當中的用詞，可以看出來這位作者的激動。
在文章的最後，這位作者這樣寫道。
「當演出結束之後，我花了很長的時間才重新適應了現實當中的倫敦，這就像是一場無比真實的夢境。雖然這場戲劇的前半部分並沒有觀眾席，但我認為這才是戲劇最大的創新。」
而《紀事晨報》的標題則要更加直接了。
《一場戲劇的革命，倫敦的所有劇院都應該感到羞愧》
在這篇文章當中，作者認為倫敦的戲劇界已經很久沒有真正的變化了。無論是最為傳統的莎士比亞戲劇，還是現在的流行的滑稽劇、通俗劇，觀眾永遠是坐在椅子上，而演員永遠是在舞台之上。而米歇爾勳爵的戲劇卻打破了這一點，他直接拆掉了舞台與觀眾之間的界限。不論這是好是壞，倫敦的戲劇界應該感到羞愧，好好反思自己......
甚至還有報紙將這場戲劇和法蘭西透鏡劇院上演的基督山伯爵做了對比。
最後的結論是大英帝國又贏了！米歇爾勳爵在這齣劇目上的創新，遠遠勝於在巴黎的創新。
這直接幫助報紙的銷量一路走高。倫敦的讀者們就喜歡看這樣的報導。
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與此同時，這齣沉浸式戲劇的諸多亮點，也被倫敦的眾多市民不斷地討論熱議著。
就比如說《八十天環遊世界》的前半部戲劇，觀眾居然是走著觀看的......
再比如說一開始的環形劇場.......這種神的設置，讓每一個位置都成為了最佳的觀賞席位。
當然，最讓人感覺到驚喜和不可思議的，還是那千變萬化的遊覽路線。
從來沒有一齣戲劇能夠設計如此豐富的場景與故事。
隨著故事劇情的展開，每一批觀眾遇到的場景和劇情居然完全不同。
這讓無論是看過這場演出的觀眾，還是沒看過這場演出的觀眾，都覺頗為驚喜。
這其實是米歇爾故意設計的。畢竟人類對於隨機性的喜愛，是刻在骨髓當中的。
就比如說後世的抽卡，為什麼如此的讓人上頭？正是因為多巴胺對於隨機性的喜愛。
米歇爾覺自己在之後的創作之中，完全可以將這一點繼續發揚光大。
「」
倫敦的讀者看來有福了。
當然，在這眾多討論當中，最為人所接受的，還是米歇爾勳爵自己在劇後的提問中所回答的。
這也是新紀元報紙有別於別的倫敦報紙的一大優勢。
他們獨家刊載了米歇爾勳爵在劇後的訪談。
記者問到米歇爾勳爵是如何想到如此震撼、如此具有創新性的戲劇形式的。
米歇爾是這樣回答的。
「其實這個想法是起源於我讀書準備新作品的時候。在讀到一段令人唏噓的往事的時候，我通常會這樣自己展開想像。假如當時我置身於事件發生的第一現場，我會看見些什麼？聽見些什麼？又能做些什麼？」
「然而遺憾的是，在如今的倫敦劇院，通常是沒有辦法做到這一點的。因為高高的舞台將觀眾和演員區分開了，同時也將故事與觀眾區分開了，故事往往只能隱藏在幕布之後。」
「所以我產生了這樣一個想法，是不是我們可以換一個思路，將這份界限打破，將觀眾送到故事當中？我們不用單調地坐在椅子上觀看戲劇演出，而是能夠隨著場景和劇情的變換不斷前行，成為這場故事的見證者與參與者........」
「八十天環遊世界的故事正是因此而誕生的。」
事實上，米歇爾這個新建的世界劇院以及八十天環遊世界的戲劇版的靈感源泉，正是來源於在20世紀60年代出現的先鋒戲劇。
這種戲劇主張拆掉觀眾席和舞台之間的邊界，整個空間都是戲劇的一部分，將整個空間交由觀眾，將那所謂的第四面牆完全打破。
當然，米歇爾的世界劇院以及上演的八十天環遊世界，和這一後世的理念還是有些許不同的。他更傾向於國內的不少戲劇從業者採取的方式。
雖然他採取的形式是行進式戲劇的形式，但是所有的空間行走以及迷宮空間，這一切都只是工具，只是手段。所有的表現形式都是用來服務故事本身的，更不是為了沉浸而沉浸。
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所以在《八十天環遊世界》中，雖然在不同的空間之中看到的支線故事有所不同，但是整體上的主線劇情是完全一致的。這也保證了觀眾們的觀看體驗。
從觀眾現場的反應來看，米歇爾的這一版本改編相當的不錯。
當然，米歇爾在採訪之中也提到了這次出現的一些意外，更是指名道姓地感謝了這位叫做湯姆的熱心觀眾。
閃電街酒館，剛剛開門便已經擠滿了顧客。
湯姆才剛剛坐下，便已經被工人們團團圍住。
有的是在詢問這次觀劇的感受。
「湯姆，你真的去印度了嗎？」
「只是劇院裡的印度。」
而更多的人則是一邊羨慕，一邊佩服湯姆。
因為他到了米歇爾勳爵的肯定與感謝。這讓不少閃電街酒館的顧客也感到自己也有榮幸。
「湯姆，米歇爾勳爵親自誇你了。」
「你簡直是我們閃電街酒館的驕傲！」
「哪有哪有，我只是做了我應該做的事情。
「畢竟我不能給我們閃電街酒館的夥計們丟臉。」
雖然嘴裡說著謙虛，但湯姆臉上的意怎麼壓都壓不住。
他索性給酒館當中的工人講起了這次戲劇當中的經歷。
酒館當中的工人這次聽的是如此的認真，甚至比聽米歇爾勳爵故事的時候還要更為認真。
畢竟故事可以分神，但是吃瓜不能。
故事在別的酒館也能聽到，但是瓜只有在湯姆口中才有.......
在聽湯姆說完之後，也讓酒館的不少客人對於米歇爾勳爵這齣戲劇更為好了。
因為湯姆所講述的許多細節和報紙上完全不同。
甚至說，當他們覺湯姆已經講完的時候，故事已經足夠豐富精彩的時候，湯姆又能回想起一個新的細節。
這讓他們對米歇爾的世界劇院以及這齣八十天環遊世界的好更加加深了。
這是何等豐富的戲劇呀！
.......
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雖然倫敦的觀眾都是一邊倒的支持，但在倫敦乃至英國的戲劇界。對於米歇爾的世界劇院以及這部八十天環遊世界，觀點可謂是兩極分化。
不同的觀點相互爭執，吵不可開交。
支持米歇爾的一派認為，這是對戲劇藝術的極大創新。雖然說存在著不少缺陷，比如說行走會擾亂觀演的秩序，部分的觀眾有可能會錯過關鍵情節。但它卻提供了一種前所未有的力量，讓觀眾不再隔著距離去體驗故事，而是讓觀眾置身於故事之中。
而那些批評者的態度，從這篇資深評論家的文章當中，就可以可見一斑。
《戲劇可不是走路》
這篇文章認為戲劇是讓人沉思的藝術，而不是譁眾取寵，讓觀眾們在不同場景之間來回奔走。觀眾們應當安靜坐在座位上，仔細品味和思考劇本的深意以及演員的表演......走路不是紳士淑女們應該做的。
總體上來說，他們認為米歇爾的行進式戲劇叛經離道，背離了戲劇的莊嚴性，並沒有什麼藝術性。
甚至有一些古板的評論家認為，男女觀眾在昏暗的空間當中，自由的行走，很容易產生輕佻混亂的事件。這實在是有辱於紳士淑女們的端莊。
總而言之，米歇爾的世界劇院以及全新的八十天環遊世界這部戲劇，評價可以說是冰火兩重天。
一邊是倫敦觀眾們的欣喜若狂，而另一邊則是戲劇界評論界的沸沸揚揚爭論不休。
米歇爾對此卻早有預料，畢竟一個顛覆性的戲劇理念是需要時間來證明的。
只要倫敦的觀眾們喜歡，那就足夠了。
不過雖然在試演當中已經發現了不少問題，可在首演當中還是遇到了不少新的問題。
就比如說觀眾們的安全問題。
這也成了米歇爾在接下來的時間需要改進的重點問題。
雖然如今倫敦並沒有所謂的消防安全意識，但這樣的劇場確實極容易發生意外，所以米歇爾甚至專門為此設計了一套逃生通道.......
也不知道會不會成為消防安全意識的濫觴？
不過這都是後話了。
在接下來的時間裡，米歇爾的世界劇院以及八十天環遊世界這齣戲劇，風靡了整個倫敦。
甚至成為了倫敦社交場上最為流行的硬通貨。
誰去看了這齣戲劇，誰就能在倫敦的社交場上獲優先呼吸權。
從某種意義上來看，接近於後世的社交貨幣了。
世界劇院的門票更是一票難求。
雖然世界劇院的容量很大，但是依然是供不應求。畢竟整個倫敦想要看這齣戲劇的觀眾實在是太多了。
甚至不少老觀眾在看過一次之後，甚至還想看第二次。這也加劇了門票的火爆。
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是的，八十天環遊世界之所以如此火爆，可不僅僅是因為米歇爾的作品優秀。
更是因為這種行進式的戲劇表演，就天然的適合多次觀看。
因為行進路線的不同，哪怕是同一個故事，每個人看到的碎片、參與的現場也完全不同。
有的觀眾一進門就能看到主角福格先生，看著他處理那些匯票，和路路通爭吵著。
而有的觀眾一進門看到的則是那個蘇格蘭場的警探菲克斯正在私下密謀。
甚至有的觀眾看到的完全是支線的劇情。
所以說，沒有任何人能夠一次性的看完整部八十天環遊世界的劇情。
甚至隨著劇目的不斷疊代，米歇爾還加入了更多的內容在這部戲劇之中。
所以看完整部八十天環遊世界的劇情，本身就是一個偽命題。
但倫敦的讀者可不管這些。越是做不到，他們就越是想要擁有。
不少已經看過的觀眾，甚至還會第二次乃至第三次觀看這部戲劇，為了能夠看到更多不一樣的劇情。
這種風潮也直接反映在倫敦的社交場上。
不少朋友相約一起去看這部戲劇，但因為進入門戶的不同，在結束之後，他們相互交流，卻發現彼此看到的劇情完全不同。
這無疑特別激發他們二刷乃至於三刷的欲望，社交話題可以說是直接拉滿。
一時間，在倫敦的上流社會之中，不少人會攀比誰刷的次數多，誰又看到了隱秘的支線故事。
甚至於還有瘋狂的劇迷，足足看了八遍《八十天環遊世界》！
可以說真是旱的旱死，澇的澇死。有人搶不到票，而有人卻能看八遍。
這位忠實的劇迷叫做愛德華.貝克特，是一名出身優渥的年輕律師。
在《八十天環遊世界》首演的時候，他走的是巴黎咖啡館的那條路線。
在咖啡館裡，他幫助路路通藏起了行李，因此拿到了一張印有福格先生姓名的車票紀念品。
原本在演出之後，他已經相當的滿足了。直到他和朋友交流，才知道朋友們看到了另外的劇情。
對方去了火車站附近的一家旅館，在那裡撞見了菲克斯向法國警員展示自己的逮捕令。
而貝克特則完全沒有見到這一幕。
這讓貝克特相當的不舒服。
憑什麼呀？憑什麼自己花了同樣的門票，朋友卻看到了這樣的劇情？
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因此，他第二次來到了世界劇院。這一次，他選擇了另一扇門。
雖然他還是沒有進入那家旅館，但是這一次他來到了塞納河岸，並見識到了另外的劇情。
這也讓他的熱情一發不可收拾。就這樣，他足足看了整整八遍。
原本這還只是一個聞軼事，直到這位貝克特先生將自己所經歷的一切整理成了一張路線圖。
一下子在倫敦的俱樂部當中爆火了。
在這張路線圖上，記錄了世界劇院目前出現的所有區域。無論是倫敦的紳士俱樂部，還是那輛列車，還是巴黎的咖啡館、塞納河、旅館，乃至於印度、香港以及紐約。
通通都記錄在這張路線圖上。
這張路線圖上更記錄了一些可能觸發的事件。有些需要等待，而有些則需要主動參與。
就比如說在巴黎咖啡館，如果觀眾拿起桌上的報紙，就會有人來詢問他是否見到過一名英國紳士。
如果回答見過，那報酬八成會把消息賣給菲克斯。如果回答沒有見過，而路路通稍後則會過來送上一枚感謝章......
可以說，這份路線圖是如此的詳細，以至於讓不少紳士深感震驚。
我們看到的是同一出的戲劇嗎？
甚至這再次引發了不少紳士們去第二次、第三次觀看《八十天環遊世界》。
很快，貝克特就意識到了自己這份路線圖的價值。為此，他將路線圖印刷成冊，做成了一本小冊子，名字叫做《八十天環遊世界旅行指南》。
在封面上，貝克特寫下了一句頗有誘惑力的話。
「在這裡，您可以發現世界劇院的所有秘密。」
而這份小冊子一經發行，就迅速地被搶購一空......成為倫敦紳士們的必備書籍......
八十天環遊世界的魅力，當然遠遠不止於千變萬化的劇情，更在於那種偶遇式的驚喜。
你不知道下一扇門推開會撞見什麼。
所以觀眾們會有一種驚喜的感覺，感覺自己真實的進入到了一段故事之中。
當然，八十天環遊世界越火爆，對於米歇爾來說，實在是一件再好不過的事情。
誰會嫌自己的錢多呢？另外，世界劇院的投資巨大，早點收回成本也是一件好事。
這樣自己才有足夠的資金再整些大活......
回頭客這麼多，也更能說明自己改編戲劇的魅力嘛.......
自然的，倫敦因為這齣戲劇，還產生了更多的聞軼事.......
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