第111章 犧牲品還是漁翁？
眾人表示震驚，不明白他這樣做的目的。
目前《秋菊》場刊分數已經出來，達到3.1分，排在第二名，有很大機會獲獎。
這個時候撤展非常不理智，甚至會被復納電影節方面列入黑名單，未來兩年都不得參加。
後來聽說舉辦方限制《秋菊的故事》放映場次的事。
大家又開始理解他，
從《秋菊》入圍主競賽單元之後，歐洲主流媒體指責《秋菊》是政治電影，在宣揚錯誤的意識形態，應該被限制放映場次。
法國國會議員讓·羅什在接受《世界報》採訪時支持這種說法，要求復納電影節方面接受媒體的建議。
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還有法國文化部門也有這方面的表示。
現在舉辦方突然減少《秋菊》放映場次。
這說明他們服軟了，打算接受媒體和文化部門的建議，用不公平的態度來對待《秋菊》。
《秋菊》劇組遭遇不公正，提出撤展也是可以理解的。
「該死！電影放映場次是提前安排好的，誰讓你們隨便亂改？」
影節宮辦公室，藝術總監蒂耶里·福茂氣惱地詢問幾個影節宮管理層。
「福茂先生，這是放映人員的失誤，並不是我們在刻意針對《秋菊》劇組。」
影節宮主管解釋說。
「失誤？影節宮每天放映上百部電影也沒有發生失誤，為什麼偏偏在放映《秋菊》時發生這種低級錯誤？」
蒂耶里·福茂非常不滿。
目前《秋菊》爭議極大，關注度極高，在專業影評人間的口碑也很好。
相當於電影節上的明星作品。
可現在這個明星卻被曝出受到舉辦方不公正對待，且證據確鑿。
這種事影響很壞，一個處理不好就會影響到夏納電影節整個品牌，降低坎城電影節的價值，甚至他們的前途。
他這樣想不是危言聳聽而是事實。
近十年隨著電影行業發展，國際新增的電影節數量呈倍數增加，這些電影節雖然含金量不高，
但也與歐洲三大電影節形成競爭，讓三大電影節無法繼續維持行業壟斷地位。
此外歐洲三大電影節從創立時期就是競爭對手，相互挖坑，相互指責，爭當歐洲最大牌電影節和電影交易市場。
一旦這種事爆出，德國和義大利方面的媒體絕對會落井下石，擊夏納電影節不夠開放包容，
連一部具有爭議的電影也容不下。
以上是外因。
真正難以控制的是內因。
法國文藝界從來跟政府不對付，雙方經常為爭奪話語權爆發衝突，其中最有名的五月風暴也有這個原因。
根據產業屬性，復納電影節表面上應該站在文藝界這邊，抵制政府對文藝界和電影行業的干涉。
現在卻有人聽從文化部門的建議，減少《秋菊》放映場次。
這種做法勢必會引起法國電影行業的不滿，沒準會再來一次五月風暴，叫電影節開辦不下去。
不行！
這種事絕對不能發生。
不論是為復納電影節，還是為了個人前途，
「你們即刻聯繫媒體，告訴他們今天發生在影節宮的事都是意外，是工作人員太過疲憊，不小心拿錯了電影拷貝，絕對沒有針對《秋菊》劇組，為表歉意，明天影節宮會連續放映兩場《秋菊》，請媒體及各界人士監督。」
蒂耶里·福茂說道。
「好的福茂先生。」
幾位主管領了任務離開。
蒂耶里·福茂拿起電話打給吉爾·雅各布，要他聯繫李茂森導演，說要找他當面談談。
吉爾·雅各布說李導演在酒店。
蒂耶里·福茂問了地址，開車直奔李茂森下榻的度假酒店。
在會客室等候幾分鐘，見到李茂森導演從外面進來，儘管在報紙上看過他的照片，蒂耶里·福茂也不得不承認這位李導演很年輕很有氣質，只可惜他是來自華夏的導演。
陪同李茂森導演來的還有《電影手冊》編輯史蒂芬·德洛姆。
蒂耶里·福茂也認識對方，見面之後，他先是向李茂森表示歉意，聲稱《秋菊》放映事故是影節宮工作人員的失誤，並不是電影節方面的安排，為了表示歉意，影節宮方面會增加《秋菊》放映場次。
福茂先生，今天的事真的是失誤？」
李茂森問道。
「確實是失誤。」
福茂解釋說影節宮比較忙碌，新上崗的工作人員不熟練，匆忙中出了岔子，為此他代表影節宮方面向他道歉，且保證這不是坎城電影節舉辦方的意思。
李茂森聽了有些為難，他本想找機會發撤展，留下一個悲壯的身影，卻沒料到影節宮方面的解釋和道歉會來的這麼快。
現在影節宮方面已經解釋說是工作人員業務不熟練出了岔子，負責人也當面誠懇道歉，並提出補償措施。
他要是繼續糾纏下去就會變成無理的一方。
「福茂先生！」
旁邊史蒂芬·德洛姆編輯出聲說，「雖然你的解釋很不錯，但我有一個問題，從電影節開始，
文化部門和媒體不停批評《秋菊的故事》，在這個過程中，坎城電影節作為這場盛會的主人，始終沒有做出保護參展電影的表態，我認為這是一件比放錯電影更大的失誤，你認可嗎？」
蒂耶里·福茂略顯尷尬，雖然不想說，但也不得不承認，「在這件事情上我們的工作確實做得不到位，我目前只能代表我個人接受你的批評，後續我會向電影節委員會反應，建議他們採取行動來盡到主辦方的責任。」
「你們第二個失誤是在這種敏感時期沒有重視起《秋菊》的放映工作，任由錯誤發生，即使《秋菊》劇組撤展，錯誤也該由你們承擔。」
史蒂芬·德洛姆編輯繼續說道。
蒂耶里·福茂不想這樣被動，他看向李茂森說，「李導演，只要你繼續參展，我會保證接下來《秋菊》放映工作不會再出現任何意外。」
李茂森想了下說，「福茂先生，我願意接受你的道歉，重新考慮電影撤展的事，但媒體方面已經知道《秋菊》即將撤展。」
「李導演，這件事不用擔心，明天上午影節宮會召開記者會，我們會在記者會上公開做出解釋和聲明，給《秋菊》劇組一個交代。」
蒂耶里·福茂說道李茂森點點頭，暫時接受他的說法，至於會不會完全接受，這要看他們影節宮方面的態度。
送走蒂耶里·福茂後，李茂森和史蒂芬編輯繼續回到房間裡寫小說。
中途張主任找上門，告訴他使館方面建議他們大事化小小事化了，因為這種事對劇組和電影節都沒有好處，沒好處的事別做。
此外他們也會給法國方面通氣，要求他們公開做出解釋，為促進兩國文化交流搭橋鋪路，而不是設置障礙。
李茂森也說了蒂耶里·福茂過來道歉的事。
張主任聽了建議先接受下來，看看夏納主辦方的態度再做計較，
這邊蒂耶里·福茂回到影節宮後，打電話給電影節委員會成員，商討對策，第二天上牛在影節宮主展廳召開記者會，為昨天的播出事故做出解釋並道歉。
有媒體記者詢問他怎麼看待法國文化部副部長賈克·朗和多家媒體對《秋菊》的批評？
蒂耶里·福茂回覆說《秋菊》是一部優秀電影，從3.1場刊分數也可以看出來。
至於媒體對《秋菊》的批評和討論，他建議從電影藝術角度出發，不要加入政治元素，也不要用政治的武器來恐嚇藝術，這這種行為令人厭惡。
英國《衛報》記者詢問文化部門的干涉會不會影響到本屆電影節獎項評選結果。
蒂耶里·福茂表示獎項評選的事由評審團負責，他無法回答這個問題，但會從各方面確保本屆電影節在公平公正的氛圍中進行。
在新聞發布會結束後，蒂耶里·福茂鬆了口氣，回到辦公室。
助理為他遞上今天的報紙。
福茂在看報紙時不由地倒一口涼氣。
昨天在《秋菊》宣布要撤展後，有十多位電影人針對此事公開發表意見。
伊莎貝爾·於佩爾在接受《費加羅報》記者採訪時表示，如果限制《秋菊》放映，她會對電影節感到失望，這件事也會損害到夏納電影節開放包容的形象，希望主辦方及時作出解釋。
《美得過火》導演貝特朗·布里葉稱讚《秋菊》是一部很棒的女性題材電影，李茂森導演也是一個擁有非凡才華的導演，很高興能跟他參加同一屆電影節並交流，希望未來有更多機會。
本屆電影節評審團主席維姆·文德斯在回應記者採訪時說，不希望任何人干涉電影節的評選也不接受任何干涉，他希望所有人在電影節上只討論藝術而不是其他。
最讓福茂頭皮發麻的是原本不愛管閒事的讓-呂克·戈達爾導演也突然跳出來為《秋菊》說話戈達爾導演用調侃的語氣說法國文化部和副部長賈克·朗都是膽小鬼，《秋菊》只是一部電影，不是十個華夏軍團，他們不需要在看到這部電影時嚇得大呼小叫，什麼政治電影，宣傳意識形態，這樣做只會讓他們看起來像個小丑。
還建議他們到羅浮宮看看那裡的藝術瑰寶，找一找文化自信，不要因為自身的無知文盲影響到坎城電影節這塊招牌。
噴噴。
福茂扯了扯嘴角，雖然不明白戈達爾導演為什麼會站出來替一部華夏電影說話，但心裡卻很慶幸昨天道歉及時，今天的發布會也很及時。
要不然到了明天他也可能會成為電影界人士攻擊的對象。
叮鈴鈴～
桌上電話響了，福茂接起來聽了下，話筒里傳來副部長賈克·朗氣沖沖的聲音。
「蒂耶里，各個獎項評選結果出來了嗎？」
「閣下，我的工作不包括評獎，所以不了解這方面的事。」
「你可以去了解一下，我不希望看到那部華夏電影獲得任何獎項。」
「閣下，我不明白你這樣做的目的，那只是一部華夏電影，稍微涉及一點政治內容，但並不敏感，我們沒有必要這樣做。」
福茂勸說道。
「我知道那只是一部很普通的華夏電影，也不夠資格成為我們攻擊的靶子，我要瞄準的也不是一部電影。」
「哦，那是為什麼？
福茂疑惑地問道。
「我想你應該知道文化部門最想做成什麼，也應該會成為我們志同道合的朋友。」
賈克·朗那邊說完掛上電話，
福茂放下電話，皺起眉頭想了許久，忽然想起一件事，漸漸明白過來賈克·朗的意思。
從十四五世紀法國文化復興時起，文化精英階層在社會中的地位大幅度提升，由於這些文學家藝術家名氣大，影響力大，在法國享有一定的特權。
這類人也被認為是地位超然的貴族，即使皇室和政府官員也要對他們表示尊重。
到十八世紀，法國政府任命眾多文化名人擔任多個部門要職，社會上流傳出『文學即國家」的特殊口號。
到十九世紀文化名人更是擔任社會變革的旗手。
這種情況也導致文化名人社會地位更加崇高。
這種情況持續到二戰後。
受到戰爭影響，世界格局及法國國內格局發生變化，文化名人社會地位有所下降。
政府部門也計劃推行大眾文化來取代精英文化，進一步剝奪文化名人的特權，讓他們服從政府部門的管理，警如根據文化名人的貢獻，授予各種等級的榮譽稱號。
但文藝界人士大都比較激進，不願意接受這種管理，認為這是一種禁和馴化，會剝奪他們的話語權和創作自由。
政府部門和文藝界雙方摩擦不斷，發生於1968年的五月風暴也是雙方矛盾激化的結果。
五月風暴以戴高樂政府勝出而告終。
文藝界活動轉入低潮，一部分加入政府，一部分放棄鬥爭，目前只剩下電影行業從業者尚未馴化。
尤其是隨著新浪潮電影的興起，這批電影人骨子裡充滿叛逆精神，經常借用電影來批判政策，
宣揚各種思潮。
這類人也變成社會名流，受到民眾的追捧，給政府管理帶來諸多不便。
從七十年代起，文化部門試圖建立電影局加強對電影作品的管理，但都因為特呂弗、戈達爾等一大批著名電影人士的反對而擱置。
文化部門也多次試圖把夏納電影節控制在手裡，變成政治工具，但也因為歐美電影屆人士抗議而放棄。
這次文化部門對《秋菊》的打壓，也是對電影界的一次小小的試探，利用華夏電影來試探，避免與法國電影界直接衝突。
如果法國電影界對這種事反應平淡，說明他們對待政府插手電影界的行為不像從前那樣敏感，
那麼就可以採取下一步動作，像是獵熊一樣。
可惜《秋菊》劇組不是軟柿子，只受到一點點委屈就大喊大叫著不公平要撤展。
而法國電影界的反應比預料得更快更激烈，在他們剛伸出手時，戈達爾導演等人就站出來替《秋菊》發聲，對文化部門的行為表示強烈反感。
這也導致文化部門的打算落空。
賈克·朗副部長惱羞成怒，才會打電亍要他插手電影評獎的事。
對此福茂決定繼續保持中立態度，他既不是電影人，也不是政府部門官員，也不想跟雙方發生沖佰。
只有保持中立才能保住前途不過下班時他聽到助理打小報告，評審團主席維姆·文德斯導演在評委會辦公室里大發脾氣，
聲稱藝術的歸藝術，誰也不能插手電影評選的事，上帝也不行。
福茂抓測做這件事的人很可能是賈克·朗副部長，只是不知道維姆·文德斯導演等人能不能抗住壓力，做出最公平公正的評選。
也因為這個小插曲，福茂對明天的頒獎典禮更加期待。
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